Sandra Offermanns – författare

Studienarbeit aus dem Jahr 2021 im Fachbereich Germanistik - Neuere Deutsche Literatur, Note: 1,3, FernUniversitat Hagen (Neuere deutsche Literaturwissenschaft und Medienasthetik), Sprache: Deutsch, Abstract: Die Arbeit beschaftigt sich mit Bertolt Brechts Gedicht An die Nachgeborenen"e;. Die Frage, mit der sich diese beschaftigen will, ist, in welcher Form und warum Brecht sich in diesem Gedicht an die Nachgeborenen"e; richtet. Welchen Zweck verfolgt Brecht bei diesen und den Lesenden?Die These ist, dass Brecht dieses Gedicht als einen kollektiven Erinnerungsort inszeniert hat und sich mit dem Text in einem Spannungsfeld zwischen kollektiver Erinnerung und kollektivem Trauma bewegt. Hierfur soll das Gedicht analytisch betrachtet werden. Als Ausgangspunkte fur die Untersuchung dienen die Texte von Ingvild Folkvord Bertolt Brechts An die Nachgeborenen kulturelle Erinnerungsarbeit in Kontaktzonen und die beiden Bucher Kollektive Traumata und Traumata und Kollektives Gedachtnis von Angela Kuhner.

Bachelorarbeit aus dem Jahr 2022 im Fachbereich Germanistik - Neuere Deutsche Literatur, Note: 2,3, FernUniversitat Hagen (Neuere deutsche Literaturwissenschaft und Mediengeschichte), Sprache: Deutsch, Abstract: Die vorliegende Bachelorarbeit zum Thema "e;Traumbilder als Gesellschaftskritik - Am Beispiel von Heinrich Heines Harzreise und Reise von Munchen nach Genua"e; beschaftigt sich mit den beiden Teilen aus Heinrich Heines Reisebildern, mit besonderem Fokus auf der Darstellung des Traumerlebens. Dies geschieht mit besonderer Berucksichtigung des Buches von Monica Tempians "e;'Ein Traum, gar seltsam schauerlich ...'- Romantikerbschaft und Experimentalpsychologie in der Traumdichtung Heinrich Heines"e; und des Buches "e;Traumbewutheit als realitatskritisches Darstellungsmodell in der modernen franzosischen Dichtung"e; von Roland Knapp, als auch des Buches "e;Traume und Traumen"e; von Michael Ermann. Dabei sollen folgende Frage naher beleuchtet werden: zum einen, inwieweit Heinrich Heines Traumfiktion ein Traumbewusstsein literarisiert, dass aus einem tieferen Bereich des Bewusstseins kommt und sich in Form von Bildabfolgen darstellt. Zum anderen, fur welche literarischen Zwecke er dieses Motiv des Traumes einsetzt.

Sammelband aus dem Jahr 2024 im Fachbereich Literaturwissenschaft - Vergleichende Literaturwissenschaft, , Sprache: Deutsch, Abstract: Sammelband aus funf Hausarbeiten zu Friedrich Schillers "e;Die Rauber"e;. Die erste Arbeit beschaftigt sich mit den Aspekten des Sturm und Drang in Schillers Werk. Die Epoche des Sturm und Drangs ist jene Periode der deutschen Literatur, die sich zwischen den Jahren 1770 und 1780 einordnen lasst. Zeitgenossen beschreiben sich selbst als Avantgarde, die Genies ihrer Epoche darstellen. Die Literatur ist gesellschaftlich-politisch sensibel. Die zweite Hausarbeit ist hauptsachlich in zwei Abschnitte gegliedert: Zunachst soll eine Begriffsbestimmung von Masse und das Aufzeigen der libidinosen Konstruktion der Rauberbande im Freud schen Sinne erfolgen. Zweitens gilt es, die psychoanalytischen Denkansatze auf die Rauber zu beziehen. In diesem Sinne wird zunachst die Massenbildung und Karls Wandel als Hauptmann untersucht, um zuletzt das Verhalten der Rauber als Masse zu analysieren. Die folgende Arbeit geht der Frage nach, welche anthropologischen Aspekte Schiller in seinem Schauspiel Die Rauber einflie en lasst und wie er diese darstellt. Die These ist, dass Schiller die ihm bekannten anthropologischen Zusammenhange aus der Abstraktheit einer medizinischen Schrift in eine darstellbare, konkrete Form bringt. Das Hauptaugenmerk soll dabei auf den Gebrudern Moor liegen. Friedrich Schillers Vorrede zum Drama Die Rauber impliziert eine Wandlung der beiden Hauptcharaktere des Werks, den Gebrudern Moor, von lasterhaften, moralisch zweifelhaften zu als ehrwurdig und moralisch korrekt zu betrachtenden Handlungsweisen hin. Doch findet solch ein Wandel tatsachlich statt? Diese Frage soll am Beispiel des Karl Moor in der vierten Hausarbeit geklart werden. Kann es einer Inszenierung nach Art des sogenannten, kritisch konnotierten Begriffs des Regietheaters nicht ebenfalls, vielleicht sogar besser gelingen, in die Gegenwart ubersetzt auszudrucken, was dem Stuck an Aussagen immanent ist? Derartige Fragen sollen in der letzten Arbeit anhand einer auszughaften Untersuchung des Stucks Die Rauber von Friedrich Schiller in der Inszenierung Nicolas Stemanns angerissen und beantwortet werden.