I dag är det närmast självklart att använda sig av ljud- eller videoinspelning i samband med dokumentationsarbete. Många bär dessutom ständigt med sig utrustningen som en del av sina smarta mobiltelefoner. Men hur resonerade man och hur gick det till när ljudinspelningstekniken började tas i bruk för att dokumentera ljud i syfte att bevaras för framtiden och för att användas i kunskapsproduktion? I denna musikvetenskapliga doktorsavhandling undersöks föreställningarna kring och användningarna av det första ljudbärarformatet: vaxrullar till fonografer. Studien är inriktad mot kulturhistorisk dokumentation och forskning med koppling till olika slags svenska minnesinstitutioner (arkiv, bibliotek, museer och andra samlingar) med huvudsaklig inriktning mot inhemsk kultur. Undersökningens fokus ligger på inspelningar av musik, i synnerhet folkmusik. Visor och låtar var nämligen det dominerande innehållet på arkivinspelningarna som gjordes i Sverige mellan 1898 och 1948 på fonografrullar.

This edition presents the complete partimenti of Maestro Nicola Sala (1713–1801), composer and teacher of counterpoint at the Conservatorio della Pietà de’ Turchini in Naples. The initial impulse to create this edition arose after I encountered Sala’s partimenti in Alexandre-Étienne Choron’s three volume treatise Principes de Composition des Écoles d’Italie (1808–09). The pedagogical sophistication of Sala’s keyboard exercises in the first volume of Choron’s Principes immediately caught my interest: the exercises invite the student to hone their skills in counterpoint and fugue experimentally through a series of progressive keyboard exercises. These partimenti not only address practical skills in realizing thoroughbass, they are also designed to develop the student’s understanding of the exercise’s thematic material and to exploit its implications in the art of practical counterpoint. As such, Sala’s partimenti reveal what most counterpoint treatises fail to address, that is: how to develop contrapuntal fluency systematically at the keyboard. (From Peter van Tour, “Introduction”, The 189 Partimenti of NICOLA SALA. Complete Edition with Critical Commentary, Volume 1). Vol. 3 is available OpenAcess online in the DiVA portal. http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:uu:diva-310891

I dag är det närmast självklart att använda sig av ljud- eller videoinspelning i samband med dokumentationsarbete. Många bär dessutom ständigt med sig utrustningen som en del av sina smarta mobiltelefoner. Men hur resonerade man och hur gick det till när ljudinspelningstekniken började tas i bruk för att dokumentera ljud i syfte att bevaras för framtiden och för att användas i kunskapsproduktion? I denna musikvetenskapliga doktorsavhandling undersöks föreställningarna kring och användningarna av det första ljudbärarformatet: vaxrullar till fonografer. Studien är inriktad mot kulturhistorisk dokumentation och forskning med koppling till olika slags svenska minnesinstitutioner (arkiv, bibliotek, museer och andra samlingar) med huvudsaklig inriktning mot inhemsk kultur. Undersökningens fokus ligger på inspelningar av musik, i synnerhet folkmusik. Visor och låtar var nämligen det dominerande innehållet på arkivinspelningarna som gjordes i Sverige mellan 1898 och 1948 på fonografrullar.

This edition presents the complete partimenti of Maestro Nicola Sala (1713–1801), composer and teacher of counterpoint at the Conservatorio della Pietà de’ Turchini in Naples. The initial impulse to create this edition arose after I encountered Sala’s partimenti in Alexandre-Étienne Choron’s three volume treatise Principes de Composition des Écoles d’Italie (1808–09). The pedagogical sophistication of Sala’s keyboard exercises in the first volume of Choron’s Principes immediately caught my interest: the exercises invite the student to hone their skills in counterpoint and fugue experimentally through a series of progressive keyboard exercises. These partimenti not only address practical skills in realizing thoroughbass, they are also designed to develop the student’s understanding of the exercise’s thematic material and to exploit its implications in the art of practical counterpoint. As such, Sala’s partimenti reveal what most counterpoint treatises fail to address, that is: how to develop contrapuntal fluency systematically at the keyboard. (From Peter van Tour, “Introduction”, The 189 Partimenti of NICOLA SALA. Complete Edition with Critical Commentary, Volume 1). Vol. 3 is available OpenAcess online in the DiVA portal. http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:uu:diva-310891