Ana María Shua – författare

Cinderella's sisters surgically modify their feet to win the prince's love. A werewolf gathers up enough courage to visit a dentist. A medium trying to reach the afterworld gets a recorded message. A fox and a badger compete to out-fool each other. Whether writing of insomnia from a mosquito's point of view or showing us what happens after the princess kisses the frog, Ana María Shua, in these fleet and incandescent stories, is nothing if not pithy—except, of course, wildly entertaining. Some as short as a sentence, these microfictions have been selected and translated from four different books. Flashes of insight, cracks of wit, twists of logic, and quirks of language: these are fictions in the distinguished Argentinean tradition of Borges and Cortázar and Denevi, as powerful as they are brief. One of Argentina's most prolific and distinguished writers, and acclaimed worldwide, Shua displays in these microfictions the epitome of her humor, riddling logic, and mastery over our imagination. Now, for the first time in English, the fox transforms itself into a fable, and "the reader is invited to find the tail."

In Death as a Side Effect, Ana María Shua's brilliantly dark satire transports readers to a dystopic future Argentina where gangs of ad hoc marauders and professional thieves roam the streets while the wealthy purchase security behind fortified concrete walls and the elderly cower in their apartments in fear of being whisked off to state-mandated "convalescent" homes, never to return. Abandoned by his mistress, suffocated by his father, and estranged from his demented mother and ineffectual sister, Ernesto seeks his vanished lover. Hoping to save his dying father from the ministrations of a diabolical health-care system, he discovers that, ultimately, everyone is a patient, and the instruments wielded by the impersonal medical corps cut to the very heart of the social fabric. The world of this novel, with its closed districts, unsafe travel, ubiquitous security cameras, and widespread artificiality and uncertainty, is as familiar as it is strange—and as instructive, in its harrowing way, as it is deeply entertaining. The Spanish edition has been selected by the Congreso de la Lengua Española as one of the one hundred best Latin American novels published in the last twenty-five years.

Dystopian fantasy, political parable, morality tale—however one reads it, this novel is first and foremost pure Ana María Shua, a work of fiction like no other and a dark pleasure to read. Shua, an Argentinian writer widely celebrated throughout Latin America, frames her complex drama in deceptively simple, straightforward prose. The story takes place at a fat farm called The Reeds, a nightmare world that might not exist but certainly could. The last resort of the overweight wealthy (or sponsored), The Reeds subjects its "campers" to extreme measures—particularly the regimented system of public humiliation imposed by its director, a glib and sharp-minded sadist called the Professor.Into the midst of this methodical madness comes Marina Rubin, who experiences all the excesses of The Reeds. The pervasive cruelty of this refined novel distances it from facile conclusions. Amid the mordant social satire, The Reeds' obese campers are far more than merely victims of the system, subjected to impossible social demands for physical perfection. Out of control, fierce, rebellious, or subjugated, they are recognizable human beings, contending with an unjust but efficient authority in their unique and solitary ways.

Originally published in Spanish in 1994, this is a humorous yet moving exploration of a Jewish family's history, as seen through the eyes of three generations of women.

¿Quiénes son las mujeres que protagonizan los cuentos de este libro? ¿Son especiales, únicas, diferentes de las mujeres que conocemos y con las que tratamos todos los días? ¿Son distintas de las madres, las maestras, las médicas, las policías, las tías, las profesoras, las hermanas, las ingenieras, las abuelas... del mundo real? Es posible que algunas sean más fuertes o más valientes o más inteligentes que la mayoría. Pero casi todas son simplemente mujeres comunes a las que la vida ha llevado a situaciones tan difíciles que solo se podían resolver de una forma extraordinaria.

Dieciseis divertidos relatos de distintas partes del mundo que nos descubren que todos los pueblos tienen sus pícaros: una liebre, un zorro, una araña o un hombre... todos son "encantadores y peligrosos, reyes del timo y caballeros de la gracia"; todos están dispuestos a mentir, fabular y bromear. Así que si sigues leyendo, ten cuidado con los pícaros de este mundo.

En este circo podrán contemplarse el extraño caso de la novela enana, acróbatas que dan saltos mortales fuera de la realidad, humanos amaestrados, malabaristas de verbos y un ángel trapecista. En este circo se verán seres mitológicos contratados a regañadientes y personajes que se equivocaron de género literario. Los lectores se morderán los labios con el difícil equilibrio del amor, el drama del payaso, el increíble origen de la vida y la espeluznante sociedad del espectáculo. Y no, no hará falta que "pasen y vean" porque ya sospecharan que la vida es circo. Ana María Shua cuestiona, una vez más, los límites convencionales de la narración en esta colección de microrrelatos que se articulan a través de la metáfora del circo, de sus oficios, sus monstruos, sus animales y su historia. La autora argentina, máxima exponente del género, presenta con sutil lirismo y punzante sentido del humor el destino del ser humano y nos permite mirar de frente, como en la arena circense, la desafiante y extraña realidad.

Relatos de una maestra de la literatura argentina.Ana María Shua nació en Buenos Aires en 1951. Desde sus primeros poemas, reunidos en El sol y yo, ha publicado más de cuarenta libros. En 1980 ganó con su novela Soy Paciente el premio de la editorial Losada. Sus otras novelas son Los amores de Laurita, (llevada al cine), El libro de los recuerdos (Beca Guggenheim) y La muerte como efecto secundario (Premio Club de los XIII y Premio Municipal en novela). Cuatro de sus libros abordan el microrrelato, un género en el que ha obtenido el máximo reconocimiento en el ámbito iberoamericano: La sueñera, Casa de Geishas, Botánica del caos y Temporada de fantasmas, reunidos todos ellos en Cazadores de Letras (Páginas de Espuma, 2009).

Ana María Shua es el mayor referente del microrrelato en nuestro idioma. Su obra supone una exploración literaria de primer orden que ha modificado nuestra forma de entender la brevedad.El reto de un libro como La guerra es abordar desde la escritura mínima uno de los episodios más terribles y complejos de la humanidad. Lo bélico ha alterado hasta la destrucción geografías y pueblos. La literatura siempre fue testimonio de ello. Así, por sus páginas desfilan guerreros, armas, estrategias, campos de batalla, hitos históricos, héroes y heroínas. Todo forma parte de este arte de la guerra de quien ha demostrado ser la principal luchadora por el reino del matiz, el silencio, la elipsis, lo poético: la mariscal de un género."Casi de vuelta de todos los saberes y –tal vez– de todas las transgresiones, Shua es una maestra de la paradoja y de su consabido malestar."Fogwill "Shua escribe con un aire reposado e inteligente y no con la dentellada hiriente de quien, artificioso, muestra el truco y desbarata el efecto, la contundente sacudida final de los textos."Ernesto Calabuig, ElCultural"Es ciencia: con el correr de los años, Shua se ha convertido por derecho y mérito propios en una suerte de genio y oráculo del asunto."Rodrigo Fresán, Página/12