Edouard Guitton – författare
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PDF, Franska, 2005427 kr
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L''oeuvre de Chénier n''a été divulguée que longtemps après la mort du poète. Les manuscrits ont connu un destin tourmenté : partages, refus de communication, incendie partiel en 1871... C''est sur un texte demeuré inachevé, fragmentaire, que les éditeurs successifs se sont penchés : aucun n''est parvenu à un résultat satisfaisant. Fallait - il renoncer à disposer d''une édition qui rende justice au « fier André » ? La voici, complète et fidèle. MM. Buisson et Guitton ont réalisé la réorganisation que les connaisseurs savaient nécessaire. Spécialistes de la poésie du XVIII e siècle, ils ont enquêté, scruté toutes les sources, chaque fragment a été daté ; puis ils ont procédé au remembrement des textes selon des critères chronologiques, structurels et esthétiques. Pour les besoins de ce chantier complexe, ils ont forgé leurs méthodes et leurs outils - dont une chronologie entièrement neuve - selon les principes exposés dans les « Remarques sur cette édition ». On a veillé à ce que les vers du poète occupent seuls la page : l''amateur pourra les écouter en toute liberté, a capella.
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PDF, Franska, 2005284 kr
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Dernier des classiques ? Premier des romantiques ? André Chénier (1762-1794) fut avant tout un jeune homme pleinement inséré dans son époque, fou de poésie, tête chaude et coeur bouillant, surtout préoccupé de chanter, de mettre sa Muse à l''essai, dans les différentes voies que l''esthétique ambiante offrait à son talent. Les études ici rassemblées visent à restituer l''idée qu''il se faisait de lui-même et de son art, loin des poétiques réglementées. Victor Hugo distinguera les quatre vents de l''esprit : le satirique, le dramatique, le lyrique et l''épique. Au temps de Louis XVI, alors que le sensualisme régente les arts, il faudrait parler de souffles de l''âme. Plutôt que de genres il s''agit chez André Chénier de registres ou de styles, au sens musical du terme ; le lecteur traversera successivement le didactique, le pastoral, l''épique et le satirique. Avec l''« état présent » et l''étude de la réception du poète en son devenir, l''ensemble forme une série d''approches propres à définir la physionomie d''une oeuvre, selon un terme cher à son auteur qui disait : « Les ouvrages ont une physionomie : ils font connaître non seulement les humeurs et le caractère, mais même la figure ».