Une part importante des communications du Colloque XIV pour l'étude de la technologie et du dessin sous-jacent dans la peinture a été consacrée à l'oeuvre de Jérôme Bosch et de ses successeurs. L'exposition Bosch qui s'est tenue en 2001 à Rotterdam a suscité de nombreuses études. Le colloque en est grandement le reflet. Selon la tradition une autre part importante du colloque, et donc du volume des actes, a été consacrée à l'étude de l'oeuvre d'autres artistes et notamment les Primitifs flamands tels Van Eyck, Van der Weyden et Van der Goes. Plusieurs maîtres italiens comme Perugino, Rafaël, Leonardo, Mantegna, Bramantino et Luini ont aussi fait l'objet de communications. Selon la tradition, la bibliographie de l'infrarouge et du dessin sous-jacent pour les années 2001 et 2002 clôture l'ouvrage.

Ces Actes du Colloque XV pour l'étude du dessin sous-jacent et de la technologie dans la peinture (Bruges, 11-13 septembre 2003), réunissent trente-six études traitant d'oeuvres d'art flamand, espagnol, portugais, italien et français. Ces études sont suivies, comme dans les Actes précédents, d'une bibliographie de l'infrarouge.Depuis de nombreuses années on sait que la peinture ancienne est constituée - outre d'oeuvres dites "originales" - de copies, de répliques et de pastiches, produites dans des ateliers actifs qui faisaient appel à des collaborations. Les bases sur lesquelles on avait fondé jadis les catalogues des maîtres sont ébranlées. De nombreuses attributions doivent être revues. Les auteurs du présent volume ont porté leur effort dans ce sens, examinant d'un oeil critique le statut des peintures et les indices qui permettent de reconnaître l'original de la copie. Certains auteurs traitent de procédés de copies, de l'usage de cartons, modèles et papiers perforés, mais également de couleurs, d'encres, d'enduits, de technique picturale ... D'autres auteurs tentent de préciser le nombre de collaborateurs dans les ateliers. D'autres encore s'intéressent à une méthode d'examen, comme la radiographie, pour l'exploiter afin de distinguer au mieux la main du maître de celle du copiste.

Une part importante des communications du Colloque XIV pour l'étude de la technologie et du dessin sous-jacent dans la peinture a été consacrée à l'oeuvre de Jérôme Bosch et de ses successeurs. L'exposition Bosch qui s'est tenue en 2001 à Rotterdam a suscité de nombreuses études. Le colloque en est grandement le reflet. Selon la tradition une autre part importante du colloque, et donc du volume des actes, a été consacrée à l'étude de l'oeuvre d'autres artistes et notamment les Primitifs flamands tels Van Eyck, Van der Weyden et Van der Goes. Plusieurs maîtres italiens comme Perugino, Rafaël, Leonardo, Mantegna, Bramantino et Luini ont aussi fait l'objet de communications. Selon la tradition, la bibliographie de l'infrarouge et du dessin sous-jacent pour les années 2001 et 2002 clôture l'ouvrage.

Ces Actes du Colloque XV pour l'étude du dessin sous-jacent et de la technologie dans la peinture (Bruges, 11-13 septembre 2003), réunissent trente-six études traitant d'oeuvres d'art flamand, espagnol, portugais, italien et français. Ces études sont suivies, comme dans les Actes précédents, d'une bibliographie de l'infrarouge.Depuis de nombreuses années on sait que la peinture ancienne est constituée - outre d'oeuvres dites "originales" - de copies, de répliques et de pastiches, produites dans des ateliers actifs qui faisaient appel à des collaborations. Les bases sur lesquelles on avait fondé jadis les catalogues des maîtres sont ébranlées. De nombreuses attributions doivent être revues. Les auteurs du présent volume ont porté leur effort dans ce sens, examinant d'un oeil critique le statut des peintures et les indices qui permettent de reconnaître l'original de la copie. Certains auteurs traitent de procédés de copies, de l'usage de cartons, modèles et papiers perforés, mais également de couleurs, d'encres, d'enduits, de technique picturale ... D'autres auteurs tentent de préciser le nombre de collaborateurs dans les ateliers. D'autres encore s'intéressent à une méthode d'examen, comme la radiographie, pour l'exploiter afin de distinguer au mieux la main du maître de celle du copiste.