Este ensayo pretende aportar nuevas perspectivas sobre el valor del juego en la obra del escritor

cubano Guillermo Cabrera Infante al tener en cuenta un corpus extenso, ínfimamente

estudiado hasta el momento, que comprende tanto su obra póstuma –La ninfa inconstante

(2008), Cuerpos Divinos (2010) y Mapa dibujado por un espía (2013)– como La Habana para

un infante difunto (1979), carente de investigaciones actualizadas, y Exorcismos de esti(l)o

(1976), prácticamente olvidado por la comunidad científica.

Recurriendo metodológicamente a disciplinas tan diversas como la psicocrítica, la mitocrítica,

la teoría de los juegos, la filosofía del lenguaje, la semiótica, la transtextualidad, la teoría de la

recepción y al concepto de transferencia cultural, en este ensayo se analiza la particular construcción

del juego de Cabrera Infante como proyecto existencial y las razones que lo motivaron

a recurrir a las técnicas de composición de la ‘Patafísica y del OuLiPo para lograr sus objetivos.

Este ensayo pretende aportar nuevas perspectivas sobre el valor del juego en la obra del escritor

cubano Guillermo Cabrera Infante al tener en cuenta un corpus extenso, ínfimamente

estudiado hasta el momento, que comprende tanto su obra póstuma –La ninfa inconstante

(2008), Cuerpos Divinos (2010) y Mapa dibujado por un espía (2013)– como La Habana para

un infante difunto (1979), carente de investigaciones actualizadas, y Exorcismos de esti(l)o

(1976), prácticamente olvidado por la comunidad científica.

Recurriendo metodológicamente a disciplinas tan diversas como la psicocrítica, la mitocrítica,

la teoría de los juegos, la filosofía del lenguaje, la semiótica, la transtextualidad, la teoría de la

recepción y al concepto de transferencia cultural, en este ensayo se analiza la particular construcción

del juego de Cabrera Infante como proyecto existencial y las razones que lo motivaron

a recurrir a las técnicas de composición de la ‘Patafísica y del OuLiPo para lograr sus objetivos.