Marivaux – författare

Marivaux, L''heureux stratagème (extraits), avec Jacques Berthier, Christiane Minazzoli, Roger Mollien, Geneviève Page. " Quoi ! Madame, j''arrive, et vous me fuyez ? " (Acte I, scène 5. Dorante, La comtesse). " Marquise, je viens vous trouver moi-même… " (Acte II, scène 3. La comtesse, La marquise). " Il mé paraît qué ma Comtesse rêve… " (Acte II, scène 6. Le chevalier, la comtesse). " Approchez, Dorante, et avant toute autre chose… " (Acte II, scène 11. La comtesse, Dorante, le chevalier) Régie de Jean Vilar, musique de Vivaldi. Aimée de Dorante, la Comtesse le délaisse au profit du Chevalier Damas qui, de son côté, néglige la marquise… Femme d''expérience, la Marquise pour punir sa rivale et la rendre à Dorante, décide l''amant malheureux à feindre de l''amour pour elle. L''amour-propre et la jalousie feront le reste, et tout le monde n''aura qu''à se louer de cet heureux stratagème, hormis le plaisant Chevalier qui recevra la punition de son infidélité. La Marquise qui " connaît son sexe " mène ici magistralement le jeu avec d''autant plus d''aisance qu''elle n''éprouve pas une passion très vive pour le Chevalier. On comprend mal que celui-ci, avec sa sotte fatuité, ait pu supplanter le modeste et séduisant Dorante dans le cœur de la Comtesse. C''est la Marquise qui nous en donne l''explication. Elle connaît assez Damas pour juger dès l''abord que la Comtesse n''a voulu que le lui enlever et que sa coquetterie seule néglige Dorante. Avec une habileté consommée, à la fin d''une scène piquante, elle fait négligemment entendre à la Comtesse que Dorante vaut son prix. Et la jalousie, qui ne veut pas s''avouer commence son œuvre. Dorante a assez d''emprise sur lui-même, grâce à l''appui qui lui est offert pour inquiéter la Comptesse, qui impute naturellement à sa rivale tout le dépit qu''elle éprouve. La Comtesse laissera enfin parler son amour, heureuse d''avoir retrouvé à la fois le bonheur et la raison. Le Théâtre National Populaire, sous la direction de Jean Vilar, a présenté l''Heureux Stratagème pour la première fois au Théâtre National du Palais de Chaillot le 7 janvier 1960.

Les Fausses Confidences est une comédie en trois actes et en prose de Marivaux jouée pour la première fois le 16 mars 1737 par les Comédiens italiens à l''Hôtel de Bourgogne. L''idée de provoquer l''amour par de fausses confidences a été souvent mise en œuvre avant et après Marivaux. Cette comédie à l''intrigue bien conduite, sagement développée, aux caractères aimables et en relief, aux situations comiques et intéressantes n''ayant pas obtenu, à ses débuts, tout le succès qu''elle méritait, elle reçut néanmoins un accueil plus favorable à sa reprise au Théâtre-Français en 1793.

Créé le 23 janvier 1730 par les Comédiens Italiens, le Jeu de l''Amour et du Hasard était la onzième pièce que Marivaux confiait à cette compagnie. Au dire du Mercure, elle remporta un très grand succès. Sitôt après l''absorption du Théâtre-Italien par l''Opéra-Comique, comme le Jeu de l''Amour et du Hasard attirait encore des spectateurs, les Comédiens royaux décidèrent de le mettre à leur affiche ; mais, malgré la précaution qu''ils prirent de changer le nom d''Arlequin en celui de Pasquin - car alors aucun d''eux n''eût accepté de revêtir le costume bigarré de ce personnage de la comédie italienne, - l''ouvrage parut trop léger dans le cadre sévère et pompeux de la première scène française et choqua ses habitués. Représenté seulement de loin en loin, à partir de 1796, le chef-d''oeuvre de Marivaux ne tarda pas à sombrer dans l''oubli En vain Mlle Desroziers essaya-t-elle de l''en tirer, pour ses débuts, le 25 août 1802. C''est seulement dix ans plus tard que le Jeu de l''Amour et du Hasard put être repris et s''inscrire au répertoire de la Comédie Française, sous l''influence de charmants auteurs, tels que Lebrun et Hoffmann, qui, s''inspirant de la formule si injustement discréditée de leur devancier, avaient créé tout à la fin du XVIIIe siècle et à l''aube du XIXe ce genre charmant : la comédie, à la fois d''intrigue et d''amour, dite "marivaudante" ; et grâce aussi à la célèbre sociétaire, Mlle Mars, laquelle, ayant trouvé dans le personnage de Silvia son rôle préféré, le joua sur le Théâtre-Français, de 1812 jusqu''en 1841, avec le plus vif succès.

Une fée s’est éprise d’Arlequin, auquel la nature a donné tant de beauté qu’elle devint trop épuisée pour lui donner une âme. Celui-ci reste donc sourd à ses avances. Lorsqu’il rencontre la bergère Sylvia, le coup de foudre est immédiat. La fée, qui se rend compte de la menace que représente Sylvia, use de ses pouvoirs pour mettre fin à cet amour…

Iphicrate et son valet Arlequin, ainsi qu’Euphrosine et sa suivante, font naufrage sur une île inconnue. Ils rencontrent Trivelin, le chef de cette île, qui les informe de la loi à respecter sur l’île : les maîtres deviennent les valets et les valets des maîtres. Cependant, l’échange des rôles n’est pas si facile qu’il n’y paraît, et les protagonistes tireront tous des leçons de cette expérience.Une comédie où Marivaux excelle comme toujours par sa prose pleine d’esprit, et par la leçon originale qu’il tire de l’échange des statuts.

Blaise a fait un bel héritage. Sa vie de « villageois » fait à présent partie de son passé. Désormais, il veut une maîtresse et ne remboursera plus ses dettes, comme tous les gens de son rang. Cependant, la vie de nouveau riche ne sera pas de tout repos, et Blaise n’est pas au bout de ses peines. Dans la continuité de Molière et de son « Bourgeois gentilhomme », Marivaux joue de son ironie subtile dans cette farce qui ridiculise ceux qui prennent des grands airs pour renier leur milieu d’origine.

Une jeune femme, la « demoiselle de Paris », doit bientôt épouser Lélio, qui ne la connaît pas. Voulant tester sa fidélité, celle-ci se déguise en chevalier et se lie d’amitié avec Lélio. Ce dernier, tombant dans le piège, se confesse à son nouvel ami le chevalier. Il se trouve que Lélio doit se marier avec une comtesse envers laquelle il a contracté des dettes. La jeune femme travestie en chevalier séduit la comtesse afin que celle-ci oublie Lélio. La mise en scène fonctionne, jusqu’à ce que la réelle identité du chevalier soit révélée…

Le jeune noble Ergaste se promène dans un parc. Il y rencontre Clarice, jeune femme au visage masqué, à qui il fait la cour. Mais il ignore que Clarice a une sœur, Hortense, habillée de la même manière, qui se promène également dans ce parc. Ignorant qu’il parle tantôt à l’une, tantôt à l’autre, des malentendus se créent, jusqu’à ce que les deux sœurs soient réunies.

Mademoiselle Argante est fiancée à Dorante, et refuse Éraste, le prétendant proposé par sa famille. Elle feint donc la folie, pour se jouer de sa famille et d’Éraste. Mais son père, Monsieur Argante, ne cède pas facilement aux caprices de sa fille, et cet encombrant prétendant ne se décourage pas facilement. Arriveront-ils à amadouer Mademoiselle Argante ?

Dorante et Silvia doivent se marier. Mais les deux jeunes gens n’en ont aucune envie. Silvia décide de se faire passer pour sa suivante Lisette, afin d’observer son prétendant. Mais Dorante a la même idée qu’elle… L’amour viendra troubler le stratagème et semer la confusion dans le cœur de tous ces jeunes gens.Une comédie où l’art de Marivaux fait merveille : le déroulement de l’intrigue est l’occasion de quiproquos cocasses et de dialogues ciselés.

Merlin, Lisette, Blaise et Colette sont tous des valets et suivants. Merlin est fiancé à Lisette et Blaise est sur le point d’épouser Colette. Voulant faire plaisir à sa maîtresse, Merlin propose d’organiser une comédie dont les acteurs seront les valets et suivants eux-mêmes. Merlin feindra de courtiser Colette et Blaise fera de même avec Lisette. Toutefois, lors de la répétition, Colette répond avec plaisir aux avances de Merlin. Lisette et Blaise n’apprécient pas la facilité de jeu de leurs amants réciproques. La répétition entraînant trop de querelles, la représentation est finalement annulée.