Sarah Michel – författare
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Engelska, 201377 kr
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While there are millions of graduates leaving colleges and universities every year, major statistics show that more than 53 percent of these graduates are either unemployed or underemployed. In addition, many young people today fail to live up to their potential or even attempt to achieve their dreams due to lack of confidence in their abilities that often results from not being given permission to be and develop who they truly are.In THE NEW GENERATION OF LEADERSHIP, the authors gives outright that permission, and shares practical steps, inspiring stories and anecdotes, helpful principles, and uncommon truths in the nurturing of those innate qualities that will help young people increase their value, excel and stand out from the crowd.
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PDF, Tyska, 2021197 kr
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Bachelorarbeit aus dem Jahr 2020 im Fachbereich Musik - Musik der Gegenwart, Note: 1,0, Universitat zu Koln, Sprache: Deutsch, Abstract: Aufbauend auf Jamie Lynn Websters Dissertation zum Thema "e;The Music of Harry Potter: Continuity and Change in the First Five Films"e; wird in dieser Arbeit untersucht, inwiefern sich Desplats Anwendung des Classical Hollywood Sound Modells auf die Weltdarstellung und die Rezeption dieser und der Handlung in Teil I und II auswirkt. David Yates filmdramaturgische Vorstellungen fur die letzten beiden Harry Potter Filme unterscheiden sich sehr von der schulzentrierten Handlung in den Filmen HP J-6. Sie stellen zwei verschiedene Ebenen des Kampfes gegen Voldemort dar: Wahrend in Teil l die psychologische Ebene im Kampf gegen ihn im Vordergrund steht und das Bild einer kalten, nichtmagischen, dystopischen Welt abseits von Hogwarts vermittelt wird, erfolgt in Teil ll die bewaffnete Konfrontation im magischen Umfeld in der Schlacht um Hogwarts. Desplats zum Gro teil prinzipientreue Arbeitsweise unterstutzt diese unterschiedlichen Weltdarstellungen und tragt dazu bei, dass die Zuschauenden tiefer in die Filmwelt eintauchen und somit am Geschehen teilhaben konnen. Wie eine inhaltliche Zusammenfassung beider Harry Potter Filme zeigt, finden sich Yates filmdramaturgische Ideen nicht nur musikalisch wieder, sondern sind bereits in der Handlung angelegt. Da Filmmusik nicht unberuhrt von Produktionsvorgaben bzw. Vorstellungen der RegisseurInnen und dem individuellen Stil der KomponistInnen bleibt, werden in Kapitel 2 au erdem allgemeine Informationen uber die Filmproduktion und den Komponisten der beiden letzten Filme, Alexandre Desplat, gegeben. Claudia Gorbman spricht der Filmmusik des Classical Hollywood Sounds eine fast schon hypnotische Wirkung zu, die es dem Publikum ermoglicht, in das Filmgeschehen einzutauchen, Szenen miteinander zu verknupfen und die vermeintlich storenden technischen Aspekte, wie beispielsweise Schnitte, auszublenden. In Kapitel 3 werden zunachst die Grundzuge von Gorbmans Modell vorgestellt. Darauf aufbauend werden in Kapitel 4 mithilfe ihres Modells und ausgewahlten Beispielen Teil l und Teil ll aufgearbeitet. Die Analyse erfolgt in manchen Kategorien kombiniert, wenn eine Trennung der Filme nicht zielfuhrend ist. Weiterhin wird dabei zweitrangig uberpruft, wie sich Desplats Vertonung im Vergleich zu seinen Vorgangern verhalt. Das Fazit liefert neben der Zusammenfassung der Analyseergebnisse einen Ausblick auf weitere Vergleichsmoglichkeiten, die aus Platzgrunden keinen Eingang in diese Arbeit gefunden haben.