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Voici la Bible racontée aux enfants, à partir de 2 extraits emblématiques : l''histoire de David et Goliath, et Moïse sauvé des eaux. Les chrétiens se réfèrent souvent à la Bible comme à la parole de Dieu : elle est infaillible, devenant la seule norme de vie et de foi. La Bible est constituée de 66 livres, répartis entre l''Ancien et le Nouveau Testament. Elle a été rédigée par plusieurs auteurs ayant vécu entre 1900 av. JC jusqu''au premier siècle de l''ère chrétienne.

A la santé, Apollinaire ; Ballade des pendus, Villon ; Chanson du petit hypertrophique, Laforgue ; Complainte de l''oubli des morts, Laforgue ; Complainte du roi Renaud, chanson populaire ; Conseils à une Parisienne, Musset ; J''ai cueilli ce brin de bruyère, Apollinaire ; Je suis venu calme orphelin, Verlaine ; Jeanne était au pain sec, Hugo ; La ballade de Florentin Prunier, Duhamel ; La femme adultère, Lorca ; La grasse matinée, Prévert ; La jeune fille et le vieux cochon, Allais ; La jeune veuve, La Fontaine ; La mort du dauphin, Daudet ; La ronde autour du monde, Fort ; La tirade des nez, Rostand ; L''amour et la folie, La Fontaine ; Le bal des pendus, Rimbaud ; Le Bonheur, Fort ; Le chat, la belette et le petit lapin, La Fontaine ; Le ciel est par-dessus le toit, la Fontaine ; Le doigt de Dieu, Fourest ; Le menteur, Cocteau ; Les baleines, Fort ; Les vagabonds, Tennberg ; Littérature, Tennberg ; Métamorphose, Gaillard ; Plus loin que les gares le soir, Verhaeren ; Premier rendez-vous au square Monge, Fort

Paul Verlaine est né à Metz, le 30 mars 1844. Il mourut à Paris le 8 janvier 1895 après avoir, dans les dernières années de sa vie, erré d''un hôpital à l''autre, en proie aux misères de l''alcool. L''Académie, de son vivant, lui avait refusé une immortalité que ce poète maudit eut bientôt conquise, une fois disparu. Paul verlaine nous a laissé quelques-uns des poèmes les plus fameux de la littérature française : Le Colloque sentimental, Il pleure dans mon cœur, Chanson d''automne, Le ciel est par-dessus le toit. Ils témoignent d''une sensibilité impondérable que, jusqu''à lui, on ne pensait pas que le langage eut pouvoir d''exprimer. Tout n''est ici que doux froissement de voyelles, rythmes à peine perceptibles, chagrin qu''un seul soupir résume. Toute éloquence et toute littérature ont bien disparu de ces vers, comme leur auteur le voulait. Mais Verlaine n''est pas qu''un musicien du verbe. Il sait nous raconter de petits événements intimes, surgis du souvenir (Never more), ou bien nous décrire, eaprès ce qui fut, ce qui n''est pas encore et ne sera sans doute jamais : un amour impossible en son exigence (Mon rêve familier) ; ou bien encore des paysages couleur d''âme, infiniment solitaires (Promenade sentimentale, Clair de lune, Dans l''interminable ennui). Verlaine sait aussi élever le ton, atteindre à une triste imprécation contre lui-même (Les Faux beaux jours). C''est aussi un tendre moraliste, un saint François sentimental (Ecoutez la chanson bien douce, Les chères mains). Et au comble du chagrin, un rien fait que le poète ne désespère (L''espoir luit). Mais faut-il s''en tenir, en ce qui le concerne, à l''image du Pauvre Lélian, ou à celle du faune grognon et pathétique qu''il devient en vieillissant ? Verlaine, le poète maudit, fut aussi un grand écrivain. Il occupe dans la littérature universelle une place qu''on n''a peut-être pas su encore lui reconnaître. " Je n''aurai pas fait de théorie ", a-t-il dit. Il a fait mieux que cela : il a extrait du pauvre langage quotidien des lumières, des harmonies, des constructions inattendues et subtiles, dont notre langue, à jamais, lui est redevable – autant que notre cœur est gros des peines qu''il chante. PS. Enregistrement original. Liste des poèmes : Never more ; Mon rêve familier ; Promenade sentimentale ; Chanson d''automne ; Clair de lune ; Colloque sentimental ; Il pleure dans mon cœur ; Dans l''interminable ennui ; Les faux beaux jours ; Ecoutez la chanson bien douce ; Les chères mains ; L''espoir luit ; Je suis venu, calme orphelin ; Le ciel est, par-dessus le toit.

" La ballade des pendus ", François Villon ; " La mort du loup ", Alfred de Vigny ; " Colloque sentimental ", Paul Verlaine ; " L''infante ", Albert Samain ; " A une jeune morte ", Pierre de Ronsard ; " La bateau ivre ", Arthur Rimbaud ; " Les adieux de Bérénice ", Jean Racine; " El desdichado ", Gérard de Nerval ; " La nuit de mai ", Alfred de Musset ; " Le misanthrope ", Molière ; " L''adieu aux dames de la cour ", Clément Marot ; " Brise Marine ", Stéphane Mallarmé ; " Consolation à Monsieur Du Perrier ", François de Malherbe ; " Midi ", Le conte de Lisle ; " Le lac ", Alphonse de Lamartine ; " Je vis... je meurs " Louise Labé ; " Les deux pigeons ", Jean de la Fontaine ; " Booz endormi ", Victor Hugo ; " Les conquérants ", José Maria de Heredia ; " Heureux qui comme Ulysse " Joachim du Bellay ; " O France désolée ", Agrippa d''Aubigné ; " Stances du Cid ", Corneille ; " La jeune Tarentine ", André Chenier ; " Recueillement ", Charles Baudelaire ; " Le saut du tremplin ", Théodore de Banville ; Une sélection parmi les grands classiques, de poèmes qui font rêver, réfléchir et aimer la langue française.

14 chansons et comptines pour enfants : Le roi Dagobert, Je voudrais un mari, Allons, gai Bergère, J''ai des pommes à vendre, La rose au boué, La boulangère a des écus, Marchons deux à deux, Ah mon beau château, La légende de Saint Nicolas, Le vent frivolant, Les cloches, Marie trempe ton pain, Dors mon petit quinquin, Dans le jardin de mon père

Le sourcil, de Maurice Scève ; Le regard, de Maclou de la Haye ; La joue, d''Eustorg de Beaulieu ; La bouche, de Victor Brodeau ; Les baisers, de Ronsard ; Les dents, d''Eustorg de Beaulieu ; La main, de Claude Chappuys ; L''embrassement, de Maclou de la Haye ; Le beau tétin, de Clément Marot ; Le ventre, anonyme ; Le puys, anonyme ; Blason tant du puys que d''une damoyselle ainsi nommée, de Jean Rus ; Le cul, d''Eustorg de Beaulieu ; La cuisse, de Jacques Le Lieur ; Le corps, anonyme ; L''ongle, de Gilles d''Aurigny. "Corps féminin qui tant est tendre", gémissait le pauvre Villon. Emmêlant le blé à la cuisse, le lierre au torse, la colline à la croupe et le vent de la plaine aux baisers, les poètes du XVIe siècle - qui ont payé chacun de leur mot - nous livrent l''éblouissante image d''une création réconciliée où les termes de "corps" et "d''esprit" savent ne plus aller en s''opposant. Ils sont nos seuls poètes royaux parce qu''ils sont seuls à donner la recette qui permet à chacun de regarder le monde, la mort et le plaisir "à hauteur d''homme".

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