Este libro se propone introducir un desvío en la comprensión habitualde la imaginación, expandir el término para que no se repliegue a loslímites que han determinado su uso, en un momento histórico endonde no se deja de anunciar su obturación. Agotamiento que seconstata en la imposibilidad de poder imaginar alternativas anuestras formas de producción y de organización de la vida. De ahíque la apuesta y riesgo de este libro consista en levantar la categoríacrítica de imaginación material como tentativa metodológica quequiere contribuir a potenciar otros procesos de formación desdediferentes prácticas. En este sentido, se trata de profundizar enalgunos de los desarrollos presentados en La performatividad de lasimágenes, para interrogar qué podría querer decir que existe unafuerza formadora en la imagen. Si la imaginación es la capacidad decrear imágenes, ¿cómo activar esa potencia de lo imaginal?Si lo que pretendemos es una crítica que sea capaz de invertir suenergía en una nueva pasión creativa para organizar el polémicoencuentro entre lo real y lo posible, es necesario explorar unacreación social, artística y conceptual que trabaje desde los bordes,los restos, los fragmentos y lo accidental que se produce en lasnuevas formas de contacto.

Este libro se propone introducir un desvío en la comprensión habitualde la imaginación, expandir el término para que no se repliegue a loslímites que han determinado su uso, en un momento histórico endonde no se deja de anunciar su obturación. Agotamiento que seconstata en la imposibilidad de poder imaginar alternativas anuestras formas de producción y de organización de la vida. De ahíque la apuesta y riesgo de este libro consista en levantar la categoríacrítica de imaginación material como tentativa metodológica quequiere contribuir a potenciar otros procesos de formación desdediferentes prácticas. En este sentido, se trata de profundizar enalgunos de los desarrollos presentados en La performatividad de lasimágenes, para interrogar qué podría querer decir que existe unafuerza formadora en la imagen. Si la imaginación es la capacidad decrear imágenes, ¿cómo activar esa potencia de lo imaginal?Si lo que pretendemos es una crítica que sea capaz de invertir suenergía en una nueva pasión creativa para organizar el polémicoencuentro entre lo real y lo posible, es necesario explorar unacreación social, artística y conceptual que trabaje desde los bordes,los restos, los fragmentos y lo accidental que se produce en lasnuevas formas de contacto.