Häftad, Engelska, 1992
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Bruno Clément – författare
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- Inbunden, Engelska, 2024
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Henri Bergson was awarded The Nobel Prize for Literature in 1927. However, literary writers do not consider him — and in fact never cite him — as one of their own. Bruno Clément reads Henri Bergson as a writer whose thought is inseparable from a tireless reflection on the question of his written expression.Clément adds new insights into Bergson’s philosophical achievements through an analysis of the literary techniques he develops to express his theoretical insights. This close analysis of rhetorical technique analyses the effect on Bergson’s philosophical texts. Reading all of Bergson’s philosophical texts with the tools of literature, to systematically consider the theoretical consequences, he reveals that Bergson was not only a philosopher but a highly skilled and innovative writer. - Häftad, Engelska, 2026
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Henri Bergson was awarded The Nobel Prize for Literature in 1927. However, literary writers do not consider him — and in fact never cite him — as one of their own. Bruno Clément reads Henri Bergson as a writer whose thought is inseparable from a tireless reflection on the question of his written expression.Clément adds new insights into Bergson’s philosophical achievements through an analysis of the literary techniques he develops to express his theoretical insights. This close analysis of rhetorical technique analyses the effect on Bergson’s philosophical texts. Reading all of Bergson’s philosophical texts with the tools of literature, to systematically consider the theoretical consequences, he reveals that Bergson was not only a philosopher but a highly skilled and innovative writer. - E-bokPDF, Franska, 2014
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Un genre Indéfini. Ce que Marthe Robert disait du roman se dirait aussi bien du récit, dont on ne saurait proposer une définition qui vaille toujours, ou pour tous. C''est cette question des frontières, des limites, des bords et lisières du récit que reprend, sur de nouvelles bases, le recueil que voici. Les auteurs n''évoluent pas tous dans l''univers de la littérature, que la pratique du récit déborde de fait largemement. Le cinéma, l''histoire, la mythologie ne peuvent se concevoir sans récit. Et la philosophie, la peinture, la théologie ou la musique n''ont pas davantage recours au récit comme à un simple ornement ; le récit les informe de part en part, voire les conditionne.Cette promenade aux confins du récit invite à considérer la littérature dans sa relation essentielle avec les autres domaines du savoir qui partagent avec elle cette condition, humaine par excellence, qu''est le besoin de raconter. - E-bokFranska, 2014
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Un genre Indéfini. Ce que Marthe Robert disait du roman se dirait aussi bien du récit, dont on ne saurait proposer une définition qui vaille toujours, ou pour tous. C''est cette question des frontières, des limites, des bords et lisières du récit que reprend, sur de nouvelles bases, le recueil que voici. Les auteurs n''évoluent pas tous dans l''univers de la littérature, que la pratique du récit déborde de fait largemement. Le cinéma, l''histoire, la mythologie ne peuvent se concevoir sans récit. Et la philosophie, la peinture, la théologie ou la musique n''ont pas davantage recours au récit comme à un simple ornement ; le récit les informe de part en part, voire les conditionne.Cette promenade aux confins du récit invite à considérer la littérature dans sa relation essentielle avec les autres domaines du savoir qui partagent avec elle cette condition, humaine par excellence, qu''est le besoin de raconter. - E-bokPDF, Franska, 2018
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Samuel Beckett, prix Nobel de littérature (1969), est né en 1906 dans une Irlande encore britannique, et mort en 1989 à Paris où il a vécu plus de 50 ans. C’est probablement le seul auteur ayant jamais écrit son œuvre deux fois : en anglais et en français. Ce bilinguisme, loin d’être anecdotique, fait partie d’un projet radical, dont on trouvera ici les traits essentiels. Beckett a profondément ébranlé les assises de tous les genres qu’il a pratiqués : ses pièces sont pour la scène, pour la radio, pour la télévision, certaines sont sans paroles, l’une a pour personnage une Bouche, l’autre un souffle, une autre un air de musique. Ses récits, tous plus ou moins expérimentaux, peuvent être sans ponctuation, sans alinéas, sans personnages caractérisés. Son œuvre est traduite, jouée et étudiée dans le monde entier. Elle fascine les philosophes, intrigue les psychanalystes. Elle a inspiré de nombreux artistes, peintres ou musiciens. - E-bokFranska, 2018
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Samuel Beckett, prix Nobel de littérature (1969), est né en 1906 dans une Irlande encore britannique, et mort en 1989 à Paris où il a vécu plus de 50 ans. C’est probablement le seul auteur ayant jamais écrit son œuvre deux fois : en anglais et en français. Ce bilinguisme, loin d’être anecdotique, fait partie d’un projet radical, dont on trouvera ici les traits essentiels. Beckett a profondément ébranlé les assises de tous les genres qu’il a pratiqués : ses pièces sont pour la scène, pour la radio, pour la télévision, certaines sont sans paroles, l’une a pour personnage une Bouche, l’autre un souffle, une autre un air de musique. Ses récits, tous plus ou moins expérimentaux, peuvent être sans ponctuation, sans alinéas, sans personnages caractérisés. Son œuvre est traduite, jouée et étudiée dans le monde entier. Elle fascine les philosophes, intrigue les psychanalystes. Elle a inspiré de nombreux artistes, peintres ou musiciens. - E-bokPDF, Franska, 2012
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Penser, saisir un donné, fonder un discours sur les choses visibles et invisibles, c''est toujours accorder crédit à des invérifiables. C''est-à-dire s''en remettre peu ou prou à des puissances hors de contrôle, et espérer tirer profit à terme de cette confiance. Ces paris définissent le croire, et on reste étonné par le grand saut dans le vide qu''ils supposent. Il y a là une fascination du vertige que les théologiens ont souvent commentée et valorisée à propos de la foi, mais dont témoignent également maintes conduites propres à la sphère des échanges matériels. Des pratiques religieuses à l''activité économique en passant par les usages de la langue, l''invention des formes sociales ou la constitution des oeuvres, partout surgit le paradoxe de la croyance. C''est pourquoi il importe de le reconnaître et de l''examiner en chacune de ses manifestations : les procédures et les enjeux chaque fois diffèrent. Les essais contenus dans ce livre entendent apporter à ce travail leur contribution. Ils tiennent leur unité d''une sorte de fil conducteur : l''oeuvre de Jean-Michel Rey, penseur du crédit et de la croyance sous toutes leurs formes, à laquelle ils se réfèrent abondamment et que parfois ils commentent directement.
