Felix Vogel – författare

Lange Zeit bewegten sich Videospielcharaktere holzern und mechanisch. Programmierer versuchten verzweifelt, den menschlichen Gang durch reine Mathematik zu simulieren, scheiterten jedoch immer wieder am "e;Uncanny Valley"e; - der subtilen, unbewussten Asymmetrie echten Lebens. Der Durchbruch kam erst, als die Entwickler aufhorten, Code zu schreiben, und begannen, echte Korper abzufilmen: Die Ara des Motion Capturings hatte begonnen. Mit speziellen, mit Sensoren gespickten Anzugen ausgestattet, ubersetzten echte Schauspieler komplexe menschliche Bewegungen, winzige Gesichtszuckungen und emotionale Nuancen direkt in den Quellcode der Engine. Diese Ubertragung von realer Physik in digitale Skelette veranderte die Spielebranche fundamental. Es reduzierte nicht nur massiv die Arbeitszeit fur Animationen, sondern erlaubte es Spielen erstmals, tiefgrundige, cineastische Geschichten zu erzahlen, bei denen der Schmerz einer virtuellen Figur physisch spurbar wurde. "e;Sensoren am Korper"e; beleuchtet die faszinierende technologische Brucke zwischen echten Menschen und digitalen Polygonen. Es dokumentiert den harten technischen Kampf der Ingenieure und die Evolution von einfachen Golf-Schwungen zu hochkomplexen, weinenden 3D-Gesichtern. Werfen Sie einen Blick hinter die Magie der virtuellen Schauspielerei. Verstehen Sie die architektonischen Herausforderungen der 3D-Animation und begreifen Sie, warum perfekter Code niemals die Unvollkommenheit echter menschlicher Bewegung ersetzen kann.

Die Kulturpolitik der unmittelbaren Nachkriegszeit ist nach wie vor nicht aufgearbeitet. Dabei war das Jahr 1945 auch in diesem Bereich nicht einfach eine Zäsur, wie oft angenommen wird. Die Beiträge dieses Buches stellen scheinbare Unvermeidlichkeiten in Frage und versuchen disziplinenübergreifend Möglichkeitsräume zu erschließen, die nicht frei von Widersprüchen sind. Einerseits werden Kunst und Kulturpolitik in der Nachkriegszeit in ihrer Verschiedenheit und unabhängig von ihrem späteren Erfolg betrachtet. Andererseits ist damit eine kritische Reflexion der Forschung und Erinnerung daran verbunden, die erst dazu beigetragen hat, bekannte Narrative zu tradieren und überdies erklärt, warum eine umfassende Auseinandersetzung mit den Kontinuitäten und Brüchen im Bereich von Kunst und Kultur noch immer aussteht.MARIA NEUMANN ist Historikerin. Sie ist Wissenschaftliche Mitarbeiterin am documenta Institut und forscht dort zu den NS-Vergangenheiten der documenta-Akteur*innen. FELIX VOGEL ist Professor für Kunst und Wissen an der Universität Kassel und Mitglied des documenta Instituts. Er forscht u. a. zur Theorie und Geschichte der Ausstellung und zur Conceptual Art.

Die Kulturpolitik der unmittelbaren Nachkriegszeit ist nach wie vor nicht aufgearbeitet. Dabei war das Jahr 1945 auch in diesem Bereich nicht einfach eine Zäsur, wie oft angenommen wird. Die Beiträge dieses Buches stellen scheinbare Unvermeidlichkeiten in Frage und versuchen disziplinenübergreifend Möglichkeitsräume zu erschließen, die nicht frei von Widersprüchen sind. Einerseits werden Kunst und Kulturpolitik in der Nachkriegszeit in ihrer Verschiedenheit und unabhängig von ihrem späteren Erfolg betrachtet. Andererseits ist damit eine kritische Reflexion der Forschung und Erinnerung daran verbunden, die erst dazu beigetragen hat, bekannte Narrative zu tradieren und überdies erklärt, warum eine umfassende Auseinandersetzung mit den Kontinuitäten und Brüchen im Bereich von Kunst und Kultur noch immer aussteht.MARIA NEUMANN ist Historikerin. Sie ist Wissenschaftliche Mitarbeiterin am documenta Institut und forscht dort zu den NS-Vergangenheiten der documenta-Akteur*innen. FELIX VOGEL ist Professor für Kunst und Wissen an der Universität Kassel und Mitglied des documenta Instituts. Er forscht u. a. zur Theorie und Geschichte der Ausstellung und zur Conceptual Art.