BE (Att be eller inte be / To be or not to be) innehåller sju fotografiska bildsviter som ställts ut åren 2011–2015 på Rönnells antikvariat i Stockholm, Stockholms fotoantikvariat och Fotografiska i Stockholm (Höstsalongen 2014 och 2015). ”Green is The new Black” är ett nytt färgspektrum, ”Antagande” utgörs av diptyker som paras genom språklig fusion, klyvning och spegelvändning, ”Tid” föreställer uppslag ur privata almanackor, ”Spartacus” är bilder på olika och samtidigt lika viktskivor, ”Still Life” är en serie röda gravstenar, ”Spegelvändningar” föreställer porträtt på människor som betraktar sig själva i speglar som innehåller målade holländska 1600-talslandskap, ”Ideal Standard” är en serie pissoarmusslor av samma märke. Utgångspunkten för de konceptuella bilderna är huvudsakligen språket och dess relation till livet och tiden. Konstnärens blick präglas av en allvarsam lek. Motiven hämtas alltsomoftast på loppmarknader och andra begravningsplatser men även i ordböcker och uppslagsverk. Boken innehåller en betraktelse av Gabriel Itkes-Sznap.

SLUT innehåller sex fotografiska bildsviter som ställts ut åren 2011–2017 på Fotografiska (Höstsalongen 2016) och på Rönnells antikvariat i Stockholm. ”Radetzkymarschen” (fråvaron av bevis är inget bevis på frånvaro) föreställer socklar som saknar sina hjältar; ”Antagande, forts.” utgörs av diptyker som paras genom språklig fusion, klyvning och spegelvändning; ”Och himlen därovan” (blått liv) föreställer patinerade gravstensporträtt ; Stoff som drömmar vävs av (veck) är sämgkläder tagna på morgonen i hotellrum i Paris, Mexico City, Madrid, Procida, Berlin, Rom, Valencia, Palma, Bilbao, Basel, Lissabon, Thessaloniki; ”Motstånd” (förkroppsligat ) är bilder på fysiska motstånd; ”Slut” (bokstavligt) är bilder på språkliga uttryck – ord och utsagor – på jakt efter ordets kärna eller tvärtom.Utgångspunkten för de konceptuella bilderna är huvudsakligen språket och dess relation till livet och tiden. Konstnärens blick präglas av en allvarsam lek. Motiven hämtas alltsomoftast på loppmarknader och andra begravningsplatser men även i ordböcker och uppslagsverk. Efterordet är skrivet av den sydafrikanske författaren Ivan Vladislavić.

Passion Play, »Images of ritual worlds, 1987–2007«, speglar en fotografisk odyssé genom en värld av riter och ritualer. Boktiteln alluderar på påsken, på lidandet och lidelsen, på passionsspelen, på de medeltida mysteriespelen. Men också på andra kollektiva högtider som firas lidelsefullt. Ordet »PLAY« betyder här både pjäs, som i skådespel, men också lek, som i de lekar vi i egenskap av barn och vuxna leker. Fotografierna gestaltar närmare 20 olika skeenden, däribland påsken i Spanien, Italien, Portugal och Grekland, karnevalen i Venedig, pingsten i andalusiska Rocío och De dödas dag i Mexiko. Bilderna vittnar om vårt behov av myter och berättelser. Fotografen har fascinerats av det lekfulla allvar och den mänskliga teater där hopp och sinnesglädje gifter sig med bråddjup och sorg. I ritualerna blir skiljelinjen mellan ödmjuk botgörelse och hänryckning lika genomtränglig som den mellan död och liv. Boken innehåller essän »Död och hänryckning« av författaren och antropologen Jenny White.

BROTT innehåller 30 fotografier i färg av spruckna trottoarplattor. BROTT kan tolkas på många sätt. Den enklaste betydelsen är brott som i orden spricka, reva, skreva, springa, rämna. Därutöver finns ett otal konkreta och bildliga betydelser. Brott som i brottstycken, stenbrott, benbrott, brottyta. Man skulle kunna se fotografierna som en upprättelse för de nedtrampade, osedda trottoarplattorna, och i förlängningen mot allting som är förtrampat. Boken och bilderna upphöjer trottoarplattorna till konst. De spruckna plattorna blir abstrakta målningar, inspirerade av bl.a. Malevitj kvadrater. Tankarna löper också till Dostojevskijs och livets Brott och straff, ”Stockholm noir”. Sprickorna kan också ses som betydelseskiljande bokstäver, runor. Sprickorna skulle också kunna symbolisera gapet mellan olika världar, men också platsen där ljuset sipprar in. Helga Krook har skrivit »Vara här« på svenska och Jenny White »Still Life« på engelska, två noveller inspirerade av fotografierna.

BE (Att be eller inte be / To be or not to be) innehåller sju fotografiska bildsviter som ställts ut åren 2011–2015 på Rönnells antikvariat i Stockholm, Stockholms fotoantikvariat och Fotografiska i Stockholm (Höstsalongen 2014 och 2015). ”Green is The new Black” är ett nytt färgspektrum, ”Antagande” utgörs av diptyker som paras genom språklig fusion, klyvning och spegelvändning, ”Tid” föreställer uppslag ur privata almanackor, ”Spartacus” är bilder på olika och samtidigt lika viktskivor, ”Still Life” är en serie röda gravstenar, ”Spegelvändningar” föreställer porträtt på människor som betraktar sig själva i speglar som innehåller målade holländska 1600-talslandskap, ”Ideal Standard” är en serie pissoarmusslor av samma märke. Utgångspunkten för de konceptuella bilderna är huvudsakligen språket och dess relation till livet och tiden. Konstnärens blick präglas av en allvarsam lek. Motiven hämtas alltsomoftast på loppmarknader och andra begravningsplatser men även i ordböcker och uppslagsverk. Boken innehåller en betraktelse av Gabriel Itkes-Sznap.

SLUT innehåller sex fotografiska bildsviter som ställts ut åren 2011–2017 på Fotografiska (Höstsalongen 2016) och på Rönnells antikvariat i Stockholm. ”Radetzkymarschen” (fråvaron av bevis är inget bevis på frånvaro) föreställer socklar som saknar sina hjältar; ”Antagande, forts.” utgörs av diptyker som paras genom språklig fusion, klyvning och spegelvändning; ”Och himlen därovan” (blått liv) föreställer patinerade gravstensporträtt ; Stoff som drömmar vävs av (veck) är sämgkläder tagna på morgonen i hotellrum i Paris, Mexico City, Madrid, Procida, Berlin, Rom, Valencia, Palma, Bilbao, Basel, Lissabon, Thessaloniki; ”Motstånd” (förkroppsligat ) är bilder på fysiska motstånd; ”Slut” (bokstavligt) är bilder på språkliga uttryck – ord och utsagor – på jakt efter ordets kärna eller tvärtom.Utgångspunkten för de konceptuella bilderna är huvudsakligen språket och dess relation till livet och tiden. Konstnärens blick präglas av en allvarsam lek. Motiven hämtas alltsomoftast på loppmarknader och andra begravningsplatser men även i ordböcker och uppslagsverk. Efterordet är skrivet av den sydafrikanske författaren Ivan Vladislavić.

Passion Play, »Images of ritual worlds, 1987–2007«, speglar en fotografisk odyssé genom en värld av riter och ritualer. Boktiteln alluderar på påsken, på lidandet och lidelsen, på passionsspelen, på de medeltida mysteriespelen. Men också på andra kollektiva högtider som firas lidelsefullt. Ordet »PLAY« betyder här både pjäs, som i skådespel, men också lek, som i de lekar vi i egenskap av barn och vuxna leker. Fotografierna gestaltar närmare 20 olika skeenden, däribland påsken i Spanien, Italien, Portugal och Grekland, karnevalen i Venedig, pingsten i andalusiska Rocío och De dödas dag i Mexiko. Bilderna vittnar om vårt behov av myter och berättelser. Fotografen har fascinerats av det lekfulla allvar och den mänskliga teater där hopp och sinnesglädje gifter sig med bråddjup och sorg. I ritualerna blir skiljelinjen mellan ödmjuk botgörelse och hänryckning lika genomtränglig som den mellan död och liv. Boken innehåller essän »Död och hänryckning« av författaren och antropologen Jenny White.

BROTT innehåller 30 fotografier i färg av spruckna trottoarplattor. BROTT kan tolkas på många sätt. Den enklaste betydelsen är brott som i orden spricka, reva, skreva, springa, rämna. Därutöver finns ett otal konkreta och bildliga betydelser. Brott som i brottstycken, stenbrott, benbrott, brottyta. Man skulle kunna se fotografierna som en upprättelse för de nedtrampade, osedda trottoarplattorna, och i förlängningen mot allting som är förtrampat. Boken och bilderna upphöjer trottoarplattorna till konst. De spruckna plattorna blir abstrakta målningar, inspirerade av bl.a. Malevitj kvadrater. Tankarna löper också till Dostojevskijs och livets Brott och straff, ”Stockholm noir”. Sprickorna kan också ses som betydelseskiljande bokstäver, runor. Sprickorna skulle också kunna symbolisera gapet mellan olika världar, men också platsen där ljuset sipprar in. Helga Krook har skrivit »Vara här« på svenska och Jenny White »Still Life« på engelska, två noveller inspirerade av fotografierna.