Marina Yuszczuk – författare

A breakout, genre-blurring novel from one of the most exciting new voices of Latin America’s feminist gothic.Across two different time periods, two women confront fear, loneliness, mortality, and a haunting yearning that will not let them rest. In the nineteenth century, a vampire arrives from Europe to the coast of Buenos Aires, on the run from the Church. She must adapt, intermingle with humans, and, most importantly, be discreet.In present-day Buenos Aires, a woman finds herself at an impasse as she grapples with her mother’s terminal illness and her own relationship with motherhood. When she first encounters the vampire in a cemetery, something ignites within the two women — and they cross a threshold from which there’s no turning back.Thirst plays with the boundaries of genre while exploring the limits of female agency, the consuming power of desire, and the fragile vitality of even the most immortal of creatures.

A breakout, genre-blurring novel from one of the most exciting new voices of Latin American’s feminist gothic.Across two different time periods, two women confront fear, loneliness, mortality, and a haunting yearning that will not let them rest. In the nineteenth century, a vampire arrives from Europe to the coast of Buenos Aires, on the run from the Church. She must adapt, intermingle with humans, and, most importantly, be discreet.In present-day Buenos Aires, a woman finds herself at an impasse as she grapples with her mother’s terminal illness and her own relationship with motherhood. When she first encounters the vampire in a cemetery, something ignites within the two women — and they cross a threshold from which there’s no turning back.Thirst plays with the boundaries of genre while exploring the limits of female agency, the consuming power of desire, and the fragile vitality of even the most immortal of creatures.

Entre vitrinas polvorientas, esqueletos a medio clasificar y pasillos en penumbra, Historia natural reconstruye la infancia de Virginia, hija del naturalista Francisco Pascasio Moreno, mientras la ciencia y la nacion argentina parecen crecer al mismo tiempo. El Museo de Ciencias Naturales de La Plata, aun en obra, funciona como casa y como escuela: alli, mientras el padre ordena el mundo en nombre del progreso, la nina observa, imagina y registra. Desde esa mirada intima, la novela esquiva cualquier epica y convierte lo historico en experiencia cotidiana. La llegada de un grupo de indigenas capturados tras la Conquista del Desierto abre una grieta decisiva en ese orden. La presencia de un joven tehuelche altera la rutina y deja al descubierto la violencia que sostiene el impulso de clasificar y dominar el mundo. Con una prosa contenida y precisa, Marina Yuszczuk construye un clima inquietante sin estridencias. El museo se vuelve un espacio ambiguo, refugio y amenaza, archivo y frontera, donde lo vivo y lo muerto conviven sin jerarquias claras. En este gotico sobrio, Historia natural ofrece una reflexion profunda sobre infancia, ciencia y poder, y confirma a Yuszczuk como una autora capaz de hacer del archivo un territorio sensible y de la ficcion una herramienta para mirar de nuevo lo que creiamos conocido.

En Historia natural encontramos a Virginia Moreno, la hija del explorador y coleccionista Perito Francisco Moreno, en su hogar, que al mismo tiempo se va transformando en lo que será el Museo de Ciencias Naturales de La Plata, una ciudad en construcción. En el borde de su lente fantasiosamente familiar está el ejército que para 1880 le arrebata la capital a la provincia de Buenos Aires y ha tomado la Patagonia. Virginia acaba de cumplir doce años cuando el padre suma a su colección de restos humanos a un contingente de indios vivos.  La señorita del gótico está allí para hacer girar su caleidoscopio y armar una taxonomía paralela en la que se ordenan, vivos y muertos, los seres domésticos y los otros. Taxidermista y ejemplar de su propia clasificación, Virginia no sabe entrecerrar los ojos en el museo, zoológico, cementerio que con pasión e indiferencia ella también funda, secretamente.  Marina Yuszczuk toma materia histórica y biográfica para dar forma a esta novela de límites y fronteras en estado de arrebato, donde el yo es un invento y lo familiar es la política del terror.

En ¿Alguien será feliz? aparece una voz autobiográfica y seductora. La narradora de los cuentos, madre o hija alternativamente, pinta las formas de ver las relaciones intrafamiliares alumbradas por una escritura que despliega toda su potencia y sensibilidad. Todo, bien mirado, puede ser motivo para la buena escritura: una siesta, un paseo, una clase de piano. Como en la gran narrativa contemporánea, estos cuentos se concentran en el maravilloso mundo que nos rodea.La escritura, para Marina Yuszczuk, es una manera de dar cuenta del mundo, con todos sus matices, una manera de homenajearlo y una manera de cantarlo, como también hacen las poetas.

"Madre soltera y otros poemas" reúne los tres libros de poesía de Marina Yuszczuk: "Madre soltera", "La ola de frío polar" y "Lo que la gente hace". El libro funciona como registro y viaje al origen de la obra de Yuszczuk: ahí encontraremos las preocupaciones que rigen sus obras narrativas. Dicho de otro modo, Yuszczuk es la narradora que es porque antes y ahora es la poeta que es.El pasaje del verso a la prosa es una consecuencia de la necesidades del ritmo, que siempre seduce y nos inunda. Las imágenes son preciosas, cotidianas, mágicas. A veces lírico, a veces prosaico, siempre fiel a su propia voz, "Madre soltera y otros poemas" es un libro fundamental para completar un panorama de la literatura que se hace hoy en la Argentina.

En el nuevo mundo por enésima vez recién descubierto de las mujeres, La sed se interna para poner una distancia: de menor a mayor, especie contra género en la taxonomía de los reinos. Una vampira llega a las costas de la Buenos Aires decimonónica para ver por segunda vez en su vida cómo las aldeas se vuelven una ciudad cosmopolita. Es el ocaso de las bacanales de sangre, de la Europa en que se puede matar y comer a destajo. Hay que adaptarse, mezclarse con los humanos, ser discreta. En el otro extremo de la novela, una mujer contemporánea pasea con su hijo por el cementerio de la Recoleta y vive un poco inquieta su modesta emancipación.El encuentro entre el mortal aburrimiento de la una y el gótico a destiempo de la otra desencadena la hermosa novela que deja caer todo el peso de la muerte tumultuosa del pasado porteño sobre las pasiones familiares en sordina del presente.Darwin dice que para los naturalistas, "las especies, cuando se cruzan, resultan especialmente dotadas de esterilidad, a fin de impedir la confusión". Marina Yuszczuk demuestra que en la literatura, por suerte, es exactamente al revés. Los experimentos con lo monstruoso de Mary Shelley y con la astucia doméstica de Jane Austen, más que Drácula, están en el origen de la novela de especies que se niega a ser sólo novela de género.

En La inocencia hay una voz que se pone a novelar la historia de una madre que decide entrar a una religión cerrada y fundamentalista. La hija, que es solo una nena, la sigue, como a una bruja en el bosque. A partir de esa decisión, la hija pasará su infancia y juventud bajo los influjos de "la religión", tratando de atisbar eso que quedó del otro lado del cerco de prohibiciones con el que está resguardada. Para contar su historia –que abarca desde la infancia a la juventud, y pasa por sus estudios, su vida como predicadora, sus relaciones y vida sexual–, la hija reescribirá pasajes de la Biblia, películas y cuentos de hadas. Con esos materiales, muy distintos entre sí, pero editados y transformados en el discurso de la novela, a la narradora le llegará el momento de la confesión y el juicio.Aficionada a la literatura, a la invención religiosa y a traspasar los límites entre ambas, la voz que construye Marina Yuszczuk es la de un personaje memorable y, con ella como protagonista, elabora una novela que ofrece muchas y muy ricas lecturas.

Luego de la muerte de su madre, Fernanda viaja con su familia a Nueva York para intentar dejar atrás el duelo y encontrar una felicidad perdida junto a su pareja y su hija. Es un viaje largamente deseado, pero pronto descubre que una presencia fantasmal la acecha desde la oscuridad.Después de La sed, novela en la que incursionó por primera vez en el gótico, Marina Yuszczuk explora esta vez la frontera con el cuento de hadas, el lado más oscuro de la maternidad (o de la vida familiar), en donde no se distingue entre madrastras, madres, brujas. Para que sepan que vinimos es, de principio a fin, una novela inquietante que se vuelve adictiva a medida que se suceden las páginas. Una muestra más de la potencia narrativa de Yuszczuk.