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Annie Montgomery Labatt - Byzantine Rome, Häftad

Häftad, Engelska, 2022

Byzantine Rome

Av Annie Montgomery Labatt

Del i serien Past Imperfect

318 kr

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Beskrivning
Why does medieval Rome look so, for lack of a better word, Byzantine? Why do its monuments speak an aesthetic of the medieval East? And just how do we quantify that Byzantine aesthetic or even the word “Byzantine”?This book seeks to consider the ways in which the artistic styles and iconographies generally associated with the eastern medieval tradition had a life in the West and, in many cases, were just as western as they were eastern. Rome’s medieval monuments are a fundamental part of the history of the East, a history that says more about a cross- cultural exchange and interconnected “Romes” than difference and separation.Each chapter follows the political and theological relationships between the East and the West chronologically, exploring the socio-political exchanges as they manifest in the visual language of the monuments that defined the medieval landscape of Rome.
Produktinformation
  • Utgivningsdatum: 2022-02-28
  • Mått: 114 x 178 x 13 mm
  • Vikt: 178 g
  • Format: Häftad
  • Språk: Engelska
  • Serie: Past Imperfect
  • Antal sidor: 212
  • Förlag: Arc Humanities Press
  • ISBN: 9781641890052
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Mer om författaren

Annie Labatt is Assistant Prof. of Medieval Art at the University of Texas, San Antonio. She has published numerous articles and the book, Art History 101...Without the Exams.

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Der Autoringelingt zweifellos eine thesengeleitete, streitbar-deutliche und insgesamtnachvollziehbare Bewertung der Bilder im römischen Sakralraum der Spätantike und des beginnenden Mittelalters. Gerade die Beobachtung, dass eine Trennung der ikonographischen ‚Kulturen‘ erst nach dem Ende der mediterranen Einheit einsetzt und sich dann aber gerade in Übernahmen und Verflechtungen beobachten lässt, ist anregend. Der Weg dahin ist ein Panorama römischer Kirchen, das immer wieder schwungvoll zwischen Detailbeobachtungen und großer These wechselt. Die Zwischentöne, die dasbyzantinische Rom (oder wie soll man es jetzt nennen?) ebenso reizvollmachen, bleiben hin und wieder auf der Strecke. Für Diskussionen gerade auch über die Zeit nach dessen Ende wird das Buch anregend sein undbietet auch so einen Anlass für weiteren Austausch zwischen Kunsthistoriker:innen und Historiker:innen.

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